由于工作原因，早些年，笔者盯着启功、刘炳森、欧阳中石、李铎、沈鹏等名家，近十年来盯着张海、苏士澍、孙晓云、孙伯翔、石开、陈振濂、王镛等书法家，当然，也常常关注各种书展、书风。

(资料图片仅供参考)

在众多书法家的群体中，当某一位书法家的作品映入眼底时，让你怦然心动，无疑是一种缘分，可遇而不可求。在一次中国书协举办的展览上，众多形式的书法让人目不暇接，笔者除了关注一些熟悉的作品之外，也走马灯式地浏览其他作品，其中，一幅钟繇体楷书，无意之中，扫了一眼，却一下子吸引住笔者的注意力，那宽博厚重的气象、含蓄内敛的气质、古雅浑朴的气息，无不带着超强的磁性吸引着笔者的情绪，让笔者的情绪随着线条的舒展而起伏，缓一下神，不由自主地记住了“翟永华”这个名字。十多年过去了，虽然从没与翟永华见过面，那幅作品却始终在笔者的记忆里留存。

《续座右铭》 白居易

经过几次三番地邀约，不久前，终于把翟永华这个低调的书法家从山东请到北京，海阔天空地聊了一个上午，随后，笔者给他做了一个访谈纪录片，并通过联播的形式推广出来，没想到一个偏居一隅的书法家比很多名家还火，观看的峰值噌地一下，蹿了上来，不少书法名家也在几天时间里都知道了“翟永华”这个名字。

事实上，翟永华出名并不晚，只是别人求名，他一心求书、一心向内而已。早在上世纪九十年代初，翟永华就在当地举办过个人书法展览，1995年入展中国书协举办的全国第六届书法篆刻展，随后，又连续入展了第七届、第八届全国展等二十多次国家级重要展览，在国内书法界产生了一定影响。

《倪瓒诗一首》

翟永华的学书之路是一个广收博约、融汇诸家而又形成自家风貌的过程。小时候，翟永华因看爷爷写春联，对毛笔字产生了浓厚兴趣。读小学时，他在老师的指导下开始临帖，因毛笔字写得好，一直是同学们羡慕的对象。参加工作后，他拜当地书法名家李温良先生为师，逐渐走上了书法正途。之后，他又得到了河南书法名家张海、李刚田、周俊杰、毛秉乾诸位先生的指点，进步很快。1999年他求学于中国美院，2006年研修于中国艺术研究院中国书法院，得到了王镛、石开、白砥、沃兴华、刘正成诸家的亲授，2008年他又拜师中国国家画院邓嘉德先生，转益多师、眼界大开、书艺精进。

经过多年的书途跋涉，翟永华的足迹遍布了大江南北，眼界搜尽了古今经典，技法也融通了百家之长，逐渐写出了辨识度很高的自家风神。

《观碑如晤古人面 无我方通野鹤心》

首先，翟永华的风神体现于守正。他的书法作品，无论哪一种形式，无不质地纯粹、华美卓绝，而且笔笔有法、字字精到，浓淡、轻重、虚实交相辉映，气定神凝，自然真率。而规整严谨的章法则堂堂正正，落落大方，观之悦目，如秋水视底，品之赏心，如春风含馨。这是阔达胸次、广博学养、深厚功力的结晶，也是心性影响笔意、人品影响书风的升华。

其次，翟永华的风神体现于融合。翟永华是一位善于融合的高手，他融古人之法，集今人之学，铸一家之长。他的楷书以钟繇为宗，融入魏碑的浑厚、篆隶的高古、行书的俊逸，充分体现了书法的融合之妙。他以“古为今用、学古鉴今”的书法理念，把生活的感悟、敏锐的洞察、微妙的情感融入书法创作中去，写出了真性情，彰显了大气象。

当然，翟永华的风神还表现于“基于学养，依于心境，归于品格”的人生状态。素心追月，淡泊自守。他在几十年求索追远的书法道路上，已然开拓出一方属于自己的艺术空间。

（文/桑干）

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